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1960年伯格曼在《犹在镜中》片场,左边是御用摄影师SvenNyqvist.

1967年,伯格曼和他的御用女演员丽芙·乌尔曼散步。

   “艺术电影圣三位一体”中的最后一位陨落,瑞典国宝级大师家中病逝,享年89岁

  “我极度害怕死亡”,这是电影史上最伟大的导演之一英格玛·伯格曼曾经说过的一句话。如今这位瑞典国宝级导演终于不用害怕了,昨天,他的女儿伊娃·伯格曼向瑞典TT新闻社证实,伯格曼于周一早晨在瑞典法罗岛的家中(伯格曼晚年一直隐居于此)安详去世,享年89岁。

  至此,被誉为艺术电影圣三位一体的塔尔科夫斯基、费里尼和伯格曼全部陨落。伯格曼于今年1月做过器官移植手术,此后一直在休养中。目前他的具体死因不明,葬礼日期也还没确定,但家人透露届时出席的将主要是亲朋好友。

  1918年7月14日,恩斯特·英格玛·伯格曼(Ernst IngmarBergman)生于瑞典东南部城市乌普萨拉。他的父亲是路德教会的牧师,母亲是家庭主妇,从小对他家教极严,对此伯格曼在自传《魔灯》中有过详细的描写。

  童年的伯格曼经常受到父母的无情惩罚,比如锁入衣柜、罚他穿裙子。心理受到极大创伤的伯格曼于19岁跟家人决裂,此后一直跟他们保持距离。

  除了家人,跟政府的对抗也是伯格曼生活中的主题。1976年,伯格曼正在皇家戏剧院排练的时候,警察突然闯进现场将他带走,罪名是他非法避税。伯格曼在警察局接受了几个小时的盘问,家中也被彻底搜查,并被禁止离开瑞典。此事在国内引起轩然大波,伯格曼也因此精神崩溃,不得不入院治疗1个月,官方最后宣布免除所有指控。但伯格曼仍然自愿流放德国,9年后才再次返回斯德哥尔摩。

  伯格曼一生共有5位妻子,维持婚姻的时间越来越长,分别是2年、5年、8年、10年和24年。伯格曼和她们育有5个孩子。除了这5位妻子,伯格曼生命中最重要的女人是丽芙·乌尔曼,后者与他合作拍摄了10部电影,并生有一个女儿,是伯格曼终生的爱人和朋友。

  ■主要获奖纪录

  ●《第七封印》1957年戛纳电影节评委会大奖

  ●《野草莓》1958年柏林电影节最佳影片奖

  ●《魔术师》1959年威尼斯电影节评委会大奖

  ●《处女泉》1960年戛纳电影节国际影评人特别奖、奥斯卡最佳外语片奖

  ●《呼喊与细语》1972年奥斯卡最佳外语片奖

  ●《芬妮与亚历山大》1982年奥斯卡最佳外语片奖

  ■国内悼念

  瑞典驻华使馆:明年举办伯格曼电影展

  瑞典驻华大使馆方面是第一时间知道这个噩耗的,事情太突然,文化处忙于翻译讣告和整理资料,正式的新闻通告将于今日向中文媒体发布。本来瑞典驻上海领事馆明年年初准备举办伯格曼电影展,让更多中国人了解这位电影大师的作品,但领事馆的人也没想到大师这么快就离开,目前主管文化事务的瑞典官员不在国内,上海电影展还是按原计划来操作,会否提前暂无定论。北京方面,瑞典对外文化交流协会将在年底出版一本介绍伯格曼的小册子,向更多的国人介绍这位大师。

  ——瑞典驻华大使馆新闻、信息及文化处张可女士

  学者:他是一个伟大的心灵穿越者

  伯格曼是帮助中国电影人最早了解什么叫现代电影的导演,在对电影的认识和观念上产生了极为深远的影响。其实当现代电影刚开始进入中国的时候,因为有悖于传统叙事和影像风格,所以遭到了很多批评。但是历史证明,他作品中透露出的对人在社会中的思考是非常有力和震撼的。伯格曼通过非常个人化的方式去表现他对生活的理解,却又可以做到既全面又深入,这也让很多电影人深受触动。

  伯格曼是一个不断探索和进取的电影大师。除了对人性的深刻挖掘外,他在叙事和影像风格上的探索和创新也是备受尊敬的。伯格曼一生创作的作品非常丰富,一方面他并不排除传统的叙事模式,而在影像风格上,他也可以利用梦境般的画面等等不断进行新的探索,同时赋予深入到人心、骨髓里的思考,这是让很多人都望尘莫及的。

  此外,他的作品充满了对自身的反思,对生命的诚恳,他是一个伟大的心灵穿越者,他的成就以及对世界电影的影响是无法被取代的。

——电影学院教授钟大丰

  导演:他是令我相当自卑的一个人

  伯格曼是真正的天才和大师,他善于将电影拍摄得充满哲学色彩和诗意,并且总是通过电影去思考、探索一些终极的问题和概念。

  他对我拍电影的影响大概无法大过他对我的人生观、世界观的影响。他帮助我知道自己应该用什么样的态度和思想去面对宗教、人生。不过,他也是令我相当自卑的一个人。因为很多问题当你开始觉得应该去思考的时候,发现他在几十年前就已经思考过了,并且用电影把这种思考表现了出来。

  ——《好奇害死猫》导演张一白

  ■大师轨迹

  从《第七封印》到《芬妮与亚历山大》

  伯格曼一生拍了50多部电影,用极具原创性的电影技法、极端严肃的剧本探讨爱、性、死和疯狂、惩罚等主题,他的影片中充满令人震撼的画面(尤其是极富表现力的脸),只是偶尔才会闪现一点幽默笔触。

  1942年伯格曼被瑞典一家制片公司雇用,进入剧本部门工作,担任助理编剧。1944年,他的第一个剧本被当时瑞典的天王导演AlfSjoeberg拍成长片《折磨》,获得了1946年戛纳电影节评审团大奖等多个奖项。很快,伯格曼就以每年两部电影的速度工作。

  1955年伯格曼凭《夏夜的微笑》首次获得国际声誉。两年后拍摄的《第七封印》包含了电影史上最著名的场景———一个思考生命意义的骑士和身披黑袍的死神在海边下棋。紧接《第七封印》的是《野草莓》,短短90分钟里,一个年迈教授开车去领奖的旅途被极端超现实的梦境点缀,使得《野草莓》成为伯格曼作品中最具“可看性”的一部。

  1960年,根据民间传说改编的《处女泉》探讨了罪恶和宽恕的宗教主题。

  1961年到1963年伯格曼先后拍摄了“沉默三部曲”的《犹在镜中》、《冬日之光》和《沉默》。

  继而,关于惩罚和精神解剖的主题给伯格曼带来了更广阔的观众群,在1966年的《假面》中,他让一个女演员和女护士的身份开始重合,1973年的《婚姻场景》本来是一套6集的电视系列剧,后来发行了电影版。次年他在《魔笛》中展现了自己少见的轻松一面,该片基本不离莫扎特原作歌剧的精髓。1978年的《秋天奏鸣曲》照例很痛苦,主人公是一位钢琴师的两个女儿,一个身体残疾,另一个陷入孩子溺死的悲伤中不能自拔。

  1982年伯格曼完成了自传性的电视电影《芬妮与亚历山大》,在长达5小时的时间里充分展现了童年经历对他的深刻影响。

  2002年秋天84岁的伯格曼开始拍摄最后一部作品《萨拉班》,这部120分钟的电视电影是《婚姻场景》的“续集”。已经打定主意退休的伯格曼在他很少举行的记者发布会上说,他写这个故事是因为心里“怀上了一出戏”。

  2004年伯格曼在接受瑞典电视台SVT采访的时候说:“我不经常看我自己的电影,看的时候总是战战兢兢,随时会哭出来,感觉很可怜。”被无数影迷奉为神的伯格曼,就是这样始终被童年的阴影笼罩。

  「伯格曼语录」

  ●评价奥逊·威尔斯

  对于我来说,他的存在就是个玩笑。我从来不觉得威尔斯能配得上演员这项职业,我觉得他的表演既空虚又无趣。《公民凯恩》只是一部浪得虚名的无聊电影,主要就是因为表演方面毫无价值。在好莱坞对于演员有两个评价标准:演技和人品,不可否认他人品还不错,但是他的表演太差劲。

  ●评价戈达尔

  我从他的电影里看不出任何有价值的东西,他们都是那种让人思维混乱,假正经并且死气沉沉的电影。

  他的那部叫《男性女性》的狗屁电影是最没趣的一部,亏得还有那么大的名气。

  ●评价安东尼奥尼

  他只有两部杰作———看了这两部之后,你就不用看他的其他作品了。一部是我反复欣赏过很多次的《放大》;另一部是《夜》,虽然这部电影好就好在女主演让娜·莫罗的精彩表演上。我还看过他的另一部电影《呼喊》,但是让我失望的是这部电影完全没有前两部的水平,非常平庸。安东尼奥尼只会集中在一个画面上拍摄,他从来没有意识到电影应该是许多画面的有节律的流动。

  ●评价好莱坞导演

  在世的导演中我觉得比较好的是史蒂文·斯皮尔伯格、马丁·斯科西斯以及科波拉。他们都是那种言之有物的导演,而且充满了激情。他们几个都有着现实主义的态度,而且拍摄的电影一直在进步。史蒂文·索德伯格的《毒品网络》也很赞。另外两个我觉得不错的美国电影是《美国美人》和《木兰花》。

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